Science Fiction Filme) Mr. Kent.  Sie sind Stuntman und am besten für Ihre Arbeit in Arnold Schwarzenegger-Filmen bekannt. Soviel ich weiß, war Ihr erster Job in DER TERMINATOR. Wie haben Sie diesen Job bekommen?

 

Peter Kent)  Ich zog 1984 von Kanada nach Los Angeles und lebte im örtlichen YMCA und versuchte, kleine Schauspielrollen zu bekommen, ohne auch nur einen Lebenslauf oder ein Foto zu haben. Als ich eines Tages nach Hause kam, fand ich am Schalter des YMCA eine Nachricht, die besagte, dass es auf der anderen Straßenseite beim ABC-Fernsehsender eine kleine Casting-Firma gäbe und James Cameron mich für einen Aushilfsjob als Stand-In für Arnold treffen wolle. Als ich dort ankam stellte er mich für 40 Dollar pro Tag ein und fragte mich dann ob ich schon einmal Stunts gemacht hätte. Ich log und sagte ja. Der Rest ist Geschichte, nach 14 Jahren und 14 Filmen.

 

SFF) Die Arbeit als Stuntman bedeutet eine Menge Arbeit: an sich selbst, am Körper, an der Psyche und am Willen. Wie kamen Sie auf die Idee, Stuntman zu werden?

 

P.K.) Ich habe nicht wirklich daran gedacht, ein Stuntman zu werden. Bevor ich nach Los Angeles ging, hatte ich in Kanada eine Menge kleinerer Schauspielrollen und Bühnenarbeiten gemacht. Es war einfach die erste Sache für die ich angeheuert wurde. Und danach hat Arnold mich immer wieder angefragt und mich als Teil eines Filmdeals mit ihm mitgenommen. Es war einfach eine Erweiterung davon. Aber um den größten Bodybuilder der Welt zu doubeln, musste ich natürlich viel mit ihm trainieren. Also verbrachte ich jeden Tag viel Zeit mit ihm im Fitnessstudio und dann in seinem Haus und kochte für ihn. Dann wurden wir Freunde, gingen Skifahren und verbrachten viel mehr Zeit miteinander, um auch Dialoge zu proben, da ich eher ein Schauspieler als ein Stuntman war. Er konnte mir als Freund vertrauen.

 

SFF) Wie sehen Sie Ihre Arbeit als Stuntman? Wird sie ausreichend honoriert oder steht diese Arbeit noch zu sehr im Hintergrund (im Sinne der Anerkennung)?

 

P.K.) Ich habe es nie unter dem Gesichtspunkt der Anerkennung betrachtet. Ich war einfach nur da, um meinen Job zu machen. Ich genoss es, mit den anderen Stuntleuten abzuhängen. Ich genoss die Zigarren, ich genoss die Kameradschaft mit den anderen Stuntleuten und ich war einfach nur da, um Filme zu machen. Ich habe nie wirklich über die Anerkennung dafür nachgedacht - das gehörte einfach dazu.

 

SFF) Sie haben Ihre Karriere im glorreichen Jahrzehnten der 80er und 90er Jahre begonnen. Was denken Sie über diese Zeit? Warum lieben die Leute diese Zeit der Filme?

 

 P.K.) Ja, die 70er, 80er und 90er Jahre waren eine großartige Zeit. Ich meine, es gibt keine besseren Filme auf der Welt und einige der besten Actionfilme wurden damals gedreht. Ich denke, dass heutzutage alles versucht wird, zu diesen Filmen zurückzukehren. Aber natürlich werden die Stunts heute alle am Computer gemacht und sehen nicht mehr so aus wie die praktische Arbeit von damals, als es jede Minute um deinen Arsch ging. Ich meine, natürlich waren viele der Dialoge klischeehaft, nicht nur in Arnolds Filmen, sondern in fast allen, und die Action war roh und groß, und es waren Blockbuster-Filme.

 

SFF) Wenn Sie die heutigen Actionfilme mit denen aus den 1980er und 90er Jahren vergleichen, wie sehen Sie die Entwicklung? Ich meine, Action ist immer "over the top", aber scheint es in manchen Filmen nicht zu viel zu sein?

 

P.K.) Ich erinnere mich daran, wie ich FAST X (2023)  gesehen habe und die Szenen, in denen sie den Wasserfall hinunterfahren, sind einfach so unverschämt dumm. Alles ist computergeneriert, dass es aussieht, als würde man ein Videospiel sehen. Ich habe keine Geduld für so etwas, es ist nicht echt und es sind nicht einmal richtige Stunts. Aber wie man an allen Filmen von Arnold sehen kann, haben wir immer versucht, über die Stränge zu schlagen.

 

SFF) CGI kann heutzutage ein Fluch oder ein Segen sein, auch für die Kunst der Stunts, wie sie es gerade sagten. Was halten Sie davon im Vergleich zu den "Old School"-Filmen von damals? Macht es den Prozess einfacher?

 

P.K.) Ja, CGI macht den Prozess schneller, billiger und einfacher und auch risikofreier, aber das Endprodukt sieht bei weitem nicht so gut aus wie die praktischen Stunts, die wir früher gemacht haben.

 

SFF) Was denken Sie über die Ausbildung, um ein Experte für Stunts zu werden? Gibt es irgendwelche Voraussetzungen oder Talente, die man neben dem Enthusiasmus mitbringen muss?

 

P.K.) Ich habe hier in Vancouver, Kanada, über ein Jahrzehnt lang eine Stunt-Schule geleitet und wir haben wahrscheinlich 500 Stuntleute in die lokale Filmszene eingeführt. Sie können einige dieser Teaser-Trailer von Discovery Channel auf meiner Facebook-Seite finden - Peter Kents School of Hard Knocks - die Ihnen einen Eindruck davon vermitteln, was wir in Bezug auf den Unterricht gemacht haben. Es war eine Menge harter Arbeit, aber es hat sich gelohnt. Und ich denke, dass man, wenn man jemals in den Kampfsport einsteigen will, mindestens Erfahrung im Kampfsport braucht und dann anfangen sollte, Kämpfe zu üben und Waffentraining zu machen. Hoffentlich, wenn man es irgendwo bekommen kann, etwas Autofahren mit Verbrennungen oder Feuererfahrung einüben. Leider haben wir die Schule nach dem Tod meines Partners geschlossen, und es gibt in dieser Gegend nichts mehr, was mit dem vergleichbar wäre, was wir früher gemacht haben. Aber zwischen meiner Stuntkarriere, meiner Schauspielkarriere, meiner Regie- und Produktionskarriere mit meiner Fernsehserie STUNTDAWGS  (Discovery Channel) und der Stuntschule bin ich seit über 35 Jahren in der Filmindustrie tätig.

 

SFF) Wie genau gingen Sie bei der Planung bestimmter Stuntsequenzen als Stuntkoordinator vor?

 

P.K.) Bevor ich am Set arbeite, denke ich zuerst an die Sicherheit, denn ich habe Freunde durch Fahrlässigkeit verloren. Als Nächstes wird die Szene heruntergebrochen. Ich überlege mir, was von den Stuntleuten verlangt wird, um diese Szenen in die Kamera zu bringen. Dann geht es darum, mit den Spezialeffekten für Explosionen oder Kugeltreffer sowie mit dem Waffenschmied zusammenzuarbeiten. Dann muss ich sicherstellen, dass meine Stuntleute gut geschützt und gepolstert sind und die Grenzen des Stunts und der Spezialeffekte kennen.

 

SFF) Was ist der Unterschied zwischen der Arbeit an Kino- und Fernsehfilmen?

 

P.K.) Beim Kino hat man immer ein größeres Budget, so dass man mehr Spielraum für größere Szenen, größere Explosionen und mehr Stuntleute hat. Beim Fernsehen ist es genau umgekehrt: Sie wollen, dass es schnell geht. Sie wollen weitermachen und in der Zeit Geld sparen, aber eigentlich mag ich diese Mentalität. Ich mag es, bei Filmen und Fernsehserien mit kleinerem Budget zu arbeiten, weil die Kameraabteilung, das Personal und die Crew viel weniger Gewicht haben und man so schnell seine Aufnahmen machen und weitermachen kann. Ich erinnere mich, dass wir bei der Arbeit mit Arlen oft Stunden damit verbracht haben, auf eine Aufnahme zu warten. Das ist beim Fernsehen und bei Low-Budget-Filmen nicht bezahlbar.

 

SFF) Sie sind auch als Schauspieler tätig. Ist es ein großer Vorteil, wenn man weiß, dass man die körperlichen Voraussetzungen und Fähigkeiten hat, um seine eigenen Stunts zu machen?

 

P.K.) Ja, ich habe als Schauspieler angefangen und bin nach meinen Verletzungen in dem Film ERASER (1996)  wieder dazu zurückgekehrt. Und so habe ich meine Stunt-Fähigkeiten genutzt und bin Stunt-Darsteller geworden, so dass man mich nicht mehr doubeln musste. Das war ein großer Vorteil und hat auch meiner Karriere als Schauspieler immer geholfen.

 

SFF) Ihr Portfolio ist eine wunderbare Zusammenstellung fantastischer Arbeiten. Haben Sie einige Ihrer Lieblingsarbeiten und gibt es ein Projekt, das leider nie verwirklicht wurde, obwohl Sie schon viel dafür entworfen hatten?

 

P.K.) Meine Lieblingsarbeiten waren immer die TERMINATOR-Filme und dann LAST ACTION HERO (1992)  und PREDATOR (1987). Ich arbeite auch als Drehbuchautor, obwohl das heutzutage eher ein Hobby ist. Und ich habe zwei Projekte, an denen ich arbeite und die ich gerne verwirklicht sehen würde.

 

SFF) Wie muss ich mir einen Tag im Leben von Peter Kent vorstellen, wenn Sie ein Engagement bekommen? Wie sieht Ihr Trainingsplan aus, oder wie sah er in der Zeit aus, als Sie Arnolds Double waren?

 

P.K.) Arnold rief mich normalerweise an und sagte, dass wir ein neues Drehbuch und einen neuen Film hätten. Ich ging sofort zu ihm nach Hause, um es zu lesen und einige der erforderlichen Arbeiten zu besprechen. Dann begannen wir jeden Morgen zusammen ins Fitnessstudio zu gehen. Als wir mit der Produktion starteten, war ich immer sehr früh am Set, bevor ich gebraucht wurde damit ich mich vergewissern konnte, dass das, was sie mit mir machten, sicher war. Und ich konnte sehen, wie es zu meinem eigenen Schutz aufgebaut wurde.

 

SFF) Wie sieht Ihr Leben heute aus? Haben Sie noch Kontakt zu vielen Leuten aus der Branche?

 

P.K.) Ich bin immer noch am Puls der Branche, aber ich habe jetzt mein eigenes Immobilienunternehmen. Das ist viel einfacher für die Knochen!

 

 SFF) Ich habe mit einer der wichtigsten Fragen bis zum Schlussaufbewahrt: Was war der schwierigste Job, an dem Sie gearbeitet haben und warum?

 

P.K.) Das war TERMINATOR 2 (1991). Allein schon wegen der harten und brutalen Arbeitstage und der Schläge, die ich fast täglich einstecken musste. Außerdem war es lästig, mit James Cameron zu arbeiten, der für jede Einstellung Perfektion verlangte und viele Proben, die genauso brutal waren wie die tatsächlich gedrehte Szene.

 

 SFF) Lieber Mr. Kent.  Ich danke Ihnen sehr, dass Sie sich die Zeit für dieses Interview genommen haben, und wünsche Ihnen alles Gute für Ihr weiteres Filmschaffen.

 

 

 P.K.) Gern doch.